中華木作大師：楊鋼
大師|李巖/文2017-05-17
說起第一次為古家具怦然心動的情景，天津楊鋼紫檀藝術(shù)品設(shè)計公司總設(shè)計師楊鋼仍然記憶猶新。那是在上個世紀70年代初期，他在北新橋委托商行見到了一只海南黃花梨二聯(lián)櫥，標價是25元。這個價格，相當(dāng)于二級工一個月的工資。楊鋼雖然不舍，只能割愛。
轉(zhuǎn)眼到了80年代，這是一個令人激動的年代，許多人紛紛投身到自己喜愛的事業(yè)中去。自然，楊鋼也不例外。他是學(xué)木工的，對木工有著天然的親近感。特別是王世襄先生《明式家具珍賞》在香港出版以后，國內(nèi)對老家具的認知升溫，明清老家具形成了巨大的需求，因此，一些老手藝人紛紛將自己的技藝撿起來，投身到古舊家具的修復(fù)與仿制中去。也就是從那個時候起，楊鋼走上了古舊家具的修復(fù)與制作的道路。這一干，就是40年。
中華兒童藝術(shù)促進會會長范崇嬿（左）為楊鋼（右）頒授“中華木作大師”榮譽
40年時光荏苒，楊鋼從一個充滿活力的弱冠青年到了耳順之年，問楊鋼這40年中最大的收獲是什么？楊鋼回答得極為認真。他說是眼界。特別是在古舊家具的收購與修復(fù)過程中，他過眼的老家具，數(shù)以萬計。正是因為有了這個數(shù)量級的積累，提升了他的眼力。楊鋼認為，并不是流傳下來的老家具就是好家具，這些老家具也是良莠不齊。在如蟻攢集的老家具中，沒有眼力往往會讓人們走很多彎路。比如現(xiàn)在許多企業(yè)家的產(chǎn)品中，往往將“這是以老家具為藍本制作”的說法掛在嘴邊。其實，這是一個誤區(qū)。因為老的并不等于好的。
那么，什么才是好的標準呢？型、材、藝、韻，這一點楊鋼極為認同。除此之外，還有一點極為重要，就是結(jié)構(gòu)。許多人都知道中國傳統(tǒng)家具的靈魂是榫卯結(jié)構(gòu)，然而，什么樣的榫卯結(jié)構(gòu)才算到位？什么樣的榫卯才能使得家具的牢固性更強呢？楊鋼對此研究頗深。他認為，只有老手藝才能將榫卯的精髓體現(xiàn)出來。比如他曾經(jīng)看見一件明代老家具，拼面手藝堪稱絕筆。在這個家具的面板上，5毫米厚竟然開出龍鳳榫，且咬合天衣無縫，最關(guān)鍵的是，這個拼面竟然還可以活拆。目前的工藝，雖然開榫已經(jīng)使用精密機械，但做到如此仍不可能。
精細、精致、經(jīng)典，是楊鋼制作家具的特征。在工藝上，楊鋼堅持自己的“兩活”和“六不”標準。首先，他堅持自己生產(chǎn)的家具一定要做到活拆活卸。做到這一點，就必須要在榫卯上執(zhí)行更高的標準，榫卯誤差必須小于1毫米。其次，家具雕刻的紋飾一定要靈動，具有生命的活力，因此，每件家具，每幅雕刻作品，從何處下刀，甚至連選擇什么樣的刀具都有嚴格的要求。其“六不”是：選料無拼補、榫卯不用膠、紋飾不機雕、表面不上色、不擦漆、不上蠟，嚴格按照古法，以傳統(tǒng)工藝為主要手段，使其產(chǎn)品成為真正中國傳統(tǒng)家具的經(jīng)典代表。而在材質(zhì)上，楊鋼堅持以紫檀為主。楊鋼認為，在明清家具中，紫檀是真正的帝王級木材。只有這樣的材料，才能配得上傳統(tǒng)經(jīng)典工藝。
鑒于楊鋼對于傳統(tǒng)工藝40年堅守，對木作事業(yè)做出的巨大貢獻，2016年10月10日，中華文化促進會木作文化工作委員會特別授予天津楊鋼紫檀藝術(shù)品設(shè)計有限公司總設(shè)計師楊鋼“中華木作大師”榮譽。
